馀华接过话筒的时候，全场安静了一下。
他的声音不高，语速不快，但台下每一个人都能听清他在说什么。
“网络文学就象当前的文学刊物一样，好的就那么百分之一。
但这百分之一就够了。剩下的百分之九十九是陪衬，但也是土壤。
没有土壤，就没有那百分之一。”
阿城的话最少。
他只说了几句，大意是网络提供了发稿的自由，也能在表达上带来新的可能，但文本本身的质量不会因为载体变化而自动提高，该下的功夫还是得下。
陈村最后收尾，说了一些鼓励网络作者继续创作的话。
评委们发言结束后，话筒递给了网络作者那一侧。
李寻欢先接过了话筒，说了些在网上写作的感受。
宁财神说话更逗，说自己最怕的不是没人看，而是看的人太多了，
“你写一个故事刚粘贴去，几十个人在后面留言催更，那个压力比交稿给编辑大多了。”
台下响起一阵笑声。
自由提问环节，台下第一排有个戴眼镜的年轻人举手了。
主持人把话筒递了过去。
“我想请问方源。”那个年轻人站起来，声音不大但很清淅。
方源愣了一下，从面前的话筒架上取下话筒，说了一声“请问”。
年轻人推了推眼镜，
“我叫吴文辉，网上id是‘黑暗之心’，现在是北大计算机专业的大四学生。
我读了你的《暮光之城》，也看过《不见不散》和《没完没了》电影。
我想请教你，作为一个作者，你是怎么让你的作品获得那么大的商业成功的？
我不是说写作技巧，而是说——你怎么让更多的人看到你的东西？
怎么让那些影视公司注意到你？”
他的语气很认真，但问题本身不算特别深入。
方源想了想，说：
“看来大家都对赚钱感兴趣呀！”全场一片笑声。
“你问的是传播和变现的路径。
我自己的经验是三条：
第一，你写的东西本身要具备可以被改编的特质。
比如《暮光之城》，它有很强的画面感，人物关系简单但有张力，这些特征让它在被改编成电影的时候有天然的优势。
第二，你需要有一个帮你打理这些事情的人。
我自己有两个经纪人，她们负责跟制片厂、出版社、影视公司对接，我只需要专心写东西。
第三，不要只满足于写，要学会保护自己的权益。
版权、分成、署名——这些都要在合同里写清楚。”
吴文辉认真地听着，点了点头，“那你刚开始的时候，是怎么找到你的经纪人的？”
方源说：“她先找到了我。她看到我写的东西，觉得有潜力，主动联系的我。
所以回到你刚才的问题——怎么让更多人看到你的东西？
最好的办法就是把东西写好，写好了自然会有人来找你。”
吴文辉若有所思地点了点头，坐下了。
茶歇的时候，吴文辉穿过人群走过来了。
他还是那副样子——普通的圆领毛衣，头发有些长，看起来没什么攻击性，但你跟他面对面站着的时候会发现他的眼睛很亮，是那种一直在思考问题的亮。
“方源，你好。”他伸出手，
“刚才台上时间有限，没好意思多问。”
方源跟他握了手，“没事，现在可以聊。”
吴文辉从口袋里摸出一个笔记本，翻开一页，上面写着几个问题。
方源扫了一眼——都是很具体的问题：怎么找经纪人？
怎么跟制片厂谈条件？版权分成一般是多少？怎么保护自己不被人骗？
这些问题很朴素，甚至有些幼稚，但能看出来他是真的在做功课。
“你一个学计算机的，怎么对写作和版权这么上心？”方源问。
吴文辉想了想才开口：
“因为我在网上看了很多好文章，也认识一些写得很好的作者。
他们中的大多数人都只能在网上免费发东西，一分钱都赚不到。
有些人写着写着就不写了，因为要上班、要养家，没有时间也没有动力继续写下去。
我觉得很可惜。”
他顿了顿，“如果有一个办法能让这些人靠写作养活自己，那会有更多的人愿意写，也会有更多的好作品出来。
我现在还不知道这个办法是什么，但我觉得应该往这个方向去想一想。”
方源听着，没有打断他。
吴文辉继续说：“所以我想请教你，你写的那些东西——电影剧本也好，小说也好——你是怎么让它们变成钱的？
你能不能给我讲讲这个过程？越详细越好。”
方源看着他，心里想了一会儿才开口：
“我跟你说说我自己的流程。我写完一个剧本之后，我的经纪人会把它发给几家目标公司。这些公司会有一个初步评估，如果觉得