次日。
说是6点公司集合。
快7点了，人员才全部聚齐。
太早了，没公交。
唯一准时的姜武是骑着摩托车来的。
王海拍拍额头，这以后还得车接车送。
哪个剧组这么富裕，早七点集合，八九点才开工。
面包车司机姓赵，叫仁和。
眼瞅着迷你版面包车塞了整整11个人外加一些器材，发出“吭哧吭哧”的粗重声，俨然成了柴油拖拉机，老大不情愿：“王老板，您要天天这么干，得加钱！”
“加，必须加，每天用多少汽油您看着办。”王海当即应允。
剧组用车是常态，暂时不能得罪司机。
但王海的钱也不是好拿的，提醒道：“可有一条，剧组在外遇到大事小情，赵师傅得出面摆平。”
赵仁和莫明其妙：“你们拍戏关我什么事，我就一开车的，只负责接送。”
王海眉头微蹙。
难道剧组和租车司机，尚未形成一套约定俗成的游戏规则？
在后世，剧组司机的龌龊事剧组从上到下心照不宣。
司机偷油，剧组往往睁一只眼闭一只眼。
换来的，是司机帮忙维持剧组秩序，否则当地人三天两头登门能烦死剧组。
今儿占了地要500，明儿器材噪声大要1000，后天再来个封路，总这么折腾任谁也受不了。
俗话说强龙不压地头蛇。
剧组作为外来户，便需要有影响力的当地人来协助解决。
大剧组能量大，路子广，无所谓。
小剧组么，为了顺利完成拍摄，只能拿出剧组盒饭、租车等利益来笼络当地说得上话的人。
赵仁和浑浊的双眼瞬间亮了。
王海的话给了他很大的启发。
这是一条发财路啊。
要是能做出名声，以后找上门的剧组还不多到如过江之鲫。
“王老板，您会说，多说一点。”
赵仁左手柄着方向盘，右手抽出一支烟递给副驾驶上的王海，口吻客气了许多。
王海微微一笑，卖起了关子：“以后有空的吧，咱们到了。”
目的地是怀柔的一间废弃纱厂。
这是王海提前踩好的点。
岗亭有个老头负责看门，王海扔了两包红双喜，大摇大摆地带人闯了进去。
上到二楼，王海满意的点了点头，环境挺干净。
“就在这吧，先排练，前三四十分钟有几段十分钟的长镜头，大家得认真点。”
一镜到底诶。
有这样的镜头作品多数是神片。
《鸟人》、《1917》等等，都是通过单一长镜头或无缝剪辑技术，创造了独特的观影体验。
这种创作方式，需要剧组幕前幕后人员通力协作。
一人犯错从头再来的拍摄方式将耗费巨大的人力物力。
强如国师、姜闻、陈凯鸽、李安、王佳卫
（呃，王墨镜貌似有些跌落神坛了，爱背后蛐蛐人）周星池、侯孝贤等国内大导也没这个胆子干，王海初生牛犊不怕虎，想要试一试。
出境的演员少好统筹，持续时间短是一方面。
另一方面，他有系统提供的详细的原片拍摄方式。
他迫切要做的，便是将几名演员训练出肌肉记忆。
当然，还包括首次担任演员的自己。
而为什么是十分钟的长镜头。
原因简单，受限于这个年头的35胶片每卷最多拍摄10分钟。
道具血浆涂满了白色t恤，王海皱眉看着范小胖的牛仔裤：“这就是你最好的衣服？”
“昂”
“你演女明星，虽然戏里穿的是戏服，但也不够时尚，剪掉吧。”
王海一声令下，范小胖鼓着腮帮子将长腿牛仔裤剪成了毛边短裤，小脸上也被涂上了黑灰。
从上到下多了一抹血色。
一通折腾到了晌午，王海赶紧拍手道：“okok，边排练边找问题。”
最先登场的是王海和范小胖。
戏里是两个明星。
戏中戏里是一对情侣，男的已然成了丧尸，女的拿着斧头对峙。
众人对丧尸没啥概念。
王海经验丰富。
没演过，但后世的丧尸片看的太多了，《行尸走肉》、《僵尸国度》、《僵尸世界大战》、《釜山行》
王海平举着双臂缓慢僵硬地慢慢逼近范小胖。
“停，丧尸速度这么慢，怎么咬的人？”
王海一愣，有没有搞错，到底谁是导演？
拍的是戏中戏。
姜武饰演的角色是名导演，实际上只是剧组的一名普通演员，居然敢叫停。
王海不得不提醒姜武道：“你要摆正位置。”
他是剧本编剧，设置了角色的行为逻辑。
更是导演，拥有剧组绝对话语权，你姜武搞毛呢，就是你亲哥来，也得伏低做小。
“就是有点疑惑。”姜武有些尴尬。
“不用