生都肯定了《金瓶梅》的写实主义成就，《金瓶梅》也被誉为世情小说的开山之作，有很多人专门研究。
《聊斋志异》则因为对科举、礼教、人性的深刻隐喻，以及高超的古文叙事技巧，被视为文言小说的巅峰之作。
于梨华思忖着说：“你提到了一个文学史上的有趣现象，一些通俗小说或许别有深意，当时的人们不能理解。又或者在后人的解读中，挖掘出了更深层次的含义，从而成为文学经典。这倒是事实。”
陈若曦看着邱石，饶有兴致问：“你既然提出这个问题，显然有你的理解，不如说说看。”
邱石笑道：“刚才于老师已经讲过，我的看法也是这样：文学经典和通俗小说的界限并非天生，而是随动态变化的。”
王安艺等其他青年作家代表，都听懵了。
你们聊这种天是吧，我们先出去行不行————
聂华苓捕捉到重点，眼神明亮：“小邱同志，听你这意思，你认为你写的这个通俗小说，往后会成为文学经典？”
不是我认为，是全球读者的认证。
这本书邱石虽然抄了，但只是抄故事，原着是英文版，他既看不懂也没看过，翻译版近三百万字，他也不可能背下来。
等于是拿着故事大纲，他再以自己的笔力重写。
自认写的在兼顾可读性的同时，也不乏思想深度，关于爱和死亡。
不过面对前辈作家，还得低调点，邱石谦虚道：“这不敢说，只是我始终认为，文学最原始功能—一讲故事，永远具备不可替代性。对于这个故事，我还挺满意。”
在场所有人的胃口都被吊起来。
王安艺下意识望向邱石鼓囊囊的解放包：“你不会正好带着吧？”
不然呢，机会只留给有准备的人。
邱石拎起解放包：“带了一部分。”
对面几乎同时伸过来几只手。
“那还不拿出来！”
“快快，给我们瞧瞧。”
“国内人写外国小说，我还真没见过。”
邱石从解放包中，取出这套作品的第一部稿子，也不知道该递给谁，起身放在正前方的桌面上。
坐在邱石对面的是聂华苓，一把薅过，迫不及待地搭眼望去。
写这本书时，邱石认真考虑过。
用一本童话魔幻题材的小说，来叩开世界的大门，或许正合适，它不受太多年代因素的影响。
受众群体也大。
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