还是在演双簧考我临场反应？
不过他看看那个帮自己说话的老先生，觉得那气愤的样子挺真，不像装的。
很明显，这个发问的贾老头，来者不善。
“任容！你少给我乱扣帽子！”贾老头的脸一下子涨红了，显然被“学阀”俩字给狠狠噎了一下，手指头不自觉地在桌上敲了敲;“什么叫学阀？我这是在问他创作有没有自觉性！这是一个根本问题！”
他声音也提高了：“一个作者，如果连自己作品与时代潮流的关係都说不清、不敢面对，，那他的创作就是盲目的！难道在復旦的考场上，连这样关乎创作根本的问题都不能问，只能问些不痛不痒的套话？”
“哈！好一个『创作的自觉性』！”这个叫做“任容”的老头嗤笑一声，毫不退让：“老贾，你那套『自觉性』的理论，说白了，不就是先划出个『伤痕文学』的圈子，然后拿著圈圈去套：《芙蓉镇》你进来，你算老几？是正宗货，还是杂牌军？是挖得深，还是蹭破皮？这套路，跟过去那种简单粗暴贴標籤、划成分，有啥本质区別？”
“文学创作，首先应该来自作者最真实最直观的反映！李劲松同学从湘西大山里走出来，把他对那片土地、那些人、那段复杂岁月的感知、困惑、甚至痛苦，用他的方式写了出来，打动了许多人，这就是它最根本的价值！”
“你为什么非要急吼吼地把它塞进某个『潮流』的抽屉里，贴上『某某主义』、『某某文学』的標籤，然后才开始评判它的高低？这是本末倒置！”
任容的这一番长篇大论，说的有理有据，连旁边的其他考官都听进去了。
可能大家也都想听听他俩的辩论，並没有人阻止。
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