做出这个决定，恩尼也不是一拍脑门。
虽然《纽约客》上的诗歌栏目只是点缀。
但好处在於《纽约客》的发行量大啊。
何况，恩尼对自身也有清晰的定位。
他的诗歌就適合普罗大眾，投稿大眾期刊无疑是最佳的选择。
当然，最重要的一点是《纽约客》给的稿费高啊！
不过，因为没有太多时间的缘故。
所以给出的答案都是“等过几天有空的话、下次一定、下周一定、下个月一定”这种模稜两可的回覆。
要是他这次投稿过去，纵然是诗歌，但以他的名气稿费估计也不会低。
没准《纽约客》还能借著“大作家恩尼·里瑟再一次跨领域创作”为噱头，涨一波销量。
当然，诗歌因为体裁原因，稿费自然是没小说高的。
而且一般不是按照词数来算稿费，而是按照行数，或者就是一首诗直接买断o
一般来说，普通新人的诗歌，如果是10~20行之间的短诗的话，稿费通常只有15~30美元；
但要是知名诗人的话，稿费就不止这么多了。
总而言之。
只要你足够出名，写出的诗歌质量足够高，价格什么的都好商量。
而《从前慢》这首诗歌虽然是只有12行的短诗————嗯，短得不能再短的那种。
但浓缩的就是精华，诗歌也从来不是越长越好。
所以，恩尼心中的预期是能拿到单首500美元以上的稿费。
想著，便立刻著手写了一封投稿信，等待寄往位於纽约的f—r公共出版公司。
过了几天。
在见到寄件人的地址和姓名时。
一这小子终於捨得给他投稿了！
但喜悦的同时，他的心中又有种莫名的不安。
事出有异必有妖————这件事实在是有点反常。
不会是写了什么不堪入目的东西来祸祸《纽约客》吧？
但要真是这些內容的话，他还真不能发。
受到1930年代的《海斯法典》与邮政“反y秽”规定影响。
任何公开发表的影视和文学作品中，都不能出现直白的描写，也不能出现露点內容，否则就会遭到下架或罚款处理。
1942年美国正处於海斯法典与邮政审查的严格阶段，也只有少部分艺高人胆大的期刊，才会为了销量和联邦政府作对。
实际上，各种影视与文学作品中的“涩情”元素，就是隨著二战的开始，才逐渐开始变得增多起来。
毕竟，对於军人而言，在前线作战时最需要的不是什么《圣经》，而是实打实能缓解寂寞、带来感官刺激的文学作品。
当然，隨著男性的入伍，事实上也扩大了这一类违规杂誌的女性读者群体。
毕竟只要是人，就都会感到寂寞。
当得知恩尼这次投稿的內容跟“涩情”毫无关联时，脸上除了庆幸外，还带著一抹难以掩饰的失望。
————本来还想带回家好好品鑑来著。
当然，这失望之中，也掺杂著对恩尼这次投稿作品体裁的失望情绪。
竟然不是小说，而是诗歌？
诗歌在出版市场上只能算是孤僻、古怪、无人问津的小弟啊！
就这还在信中写到“希望能拿到650美元以上的稿费”里瑟就很了不起！
要换成別人写出这封傲慢的投稿信，他定然是不屑一顾，立刻就將信件丟进纸篓里。
他卷了捲袖子，散去体內的燥热，捧起信纸阅读那首作品：“记得早先少年时，大家诚诚恳恳，说一句，是一句————”
这么浅白的词语可跟他印象中的诗歌完全不同。
他印象中的诗歌可是用词越晦涩、越华丽，就越好。
不过，这浅白的词句阅读起来竟然很有画面感，也很通俗易懂。
尤其是其中“火车站”、“长街”、“卖咖啡的推车”这些意象的使用。
实在是太有烟火气了，让人脑海中瞬间就出现了具体的画面。
隨著阅读。
反覆念诵了好几遍，品味著蕴藏在这句简单诗词中的绵长余味。
“《从前慢》————这首诗歌写得真好，而且也很贴合主题。
尤其是在战爭期间，阅读过这首诗歌后，就会让人不由自主开始怀念以前平静却幸福的生活。 而且这首诗歌所表达出的爱情愁绪，虽然不像那些战爭诗歌一样专注於家国情怀，但其所表达出的这种爱情，也能够在很大程度上振奋士气。
爱情，永远是支撑士兵们为国家奋战的最强烈的情绪之一。”
不过，对於诗歌他毕竟不是专业的。
所以就算是恩尼的作品，也要找专业人士进一步审阅才行。
於是，他致电找来了《纽约客》的诗歌编辑“查尔斯·皮尔斯”。
他的审核风格倒是跟《诗歌》《肯庸评论》这些杂誌的编辑都不一样。
认为一首好的诗歌就应该以“精准、简洁、適配读者审美