中午，嘉行三巨头陪完了刘总，席间规划了一下未来2年的拍摄制作计划。
仅仅只是浅谈了一下。
主要是曾怡嘉在说，剩下几人讨论。
送别尚世影业的刘总后，三人回来后又闭门开了一次会。
曾怡嘉的计划就是今后两年，也就是2016-2017年，大举开拍自制剧。
何为自制剧？
直接包圆了。
以前的嘉行，在各大资本眼中，就是一个标准的合作方，输出少部分资金和主要艺人。
为什么不是制作方呢？
因为导演太精贵了，找不到。
华夏影视圈内采用的不是欧美那边的制片人负责制，也不是日韩那边的剧本创作团队负责制，而是有华夏特色的导演负责制。
为什么？
因为导演太精贵了，不仅少，还特别难培养。
尤其是新导演。
要培养一个导演，你要投资作品给他拍吧？谁愿意花费如此巨大的风险，拿着真金白银的资金去给一个新导演堆积木玩？
资本是为了赚钱的，不是花钱打水漂给导演练手积累经验的。
如今可不是煤老板投资电影的时代了。
那么悖论就来了，没人愿意花钱给新导演练手，新导演欠缺经验。
没经验，就没人敢给你片子拍。
如此循环，成了一个完美的悖论闭环。
有过作品和经验的导演结果又如何呢？
得看你拍摄出来的作品质量如何，上线后有没有扑街。
如果扑街了，不好意思，你是第一责任人，剧本扑街，导演负全责，后面还想拍作品？做梦去吧，能给别人打下手做副导演混口饭吃就不错了。
这叫夭折。
扑街一部剧，有的导演一辈子的职业生涯就完蛋了，血厚人脉广的，还有翻身机会，但至少得几年时间。
有过成功作品和经验的导演，那自然是娱乐圈资本眼中的香饽饽，资本趋之若务，剧本挑到手软，演员随便睡，只要你把作品拍好。
这样的成功导演，数量太少了，想投资塞钱塞演员都不行，一般人挤不进去。
这就导致了在华夏影视圈，导演不仅数量少，还一个个精贵无比的现象。
欧美那边则不同，金融和商业过于发达，他们的电影可以卖向全球，投资大。
一部电影的制作和宣传费用，动则1-2亿美刀，一旦电影扑街，几个投资公司说不定一起完蛋破产，所以，得找两个背锅侠。
制片人是资本方派出来的监工，属于第一背锅侠，责任也最大。
导演负责现场拍摄事宜，是第二背锅侠。
大部分导演只要扑街一次，基本上就没了三分之二条命。
这就是制片人负责制。
华夏这边的剧组虽然也有制片人，但只是管理下资金出入问题，挂个名，大部分时候充当会计+打下手的身份职责。
日韩影视圈又有不同，拿电视剧或者网剧举例，他们那边是编剧团队负责制，先确定剧本和题材，在根据剧本来挑选合适的演员和导演。
导演和拍摄工作人员，只是工具人，不承担主要责任。
演员也是工具人。
一般，他们会制作出1-2集出来，放在电视台试播，效果好才会继续赶稿写剧本，或者及时修改调整剧本，继续后面的拍摄。
效果和反响一般的话，这部剧就没后续了，直接一刀切掉。
所以日韩那边的电影或者电视剧，大部分都有一个完整的故事。
三种制度，各有优劣。。
只能说，我天朝自有国情在此。
曾怡嘉的计划一说出口，杨米和赵若瑶齐齐一惊，“自制剧？导演这边找到人了吗？我们16年要开拍几部剧？”
曾怡嘉起身走到自己办公桌后面，从抽屉中抽出一大摞的纸质文档出来，分别递给杨米和赵若瑶。
这件事，就是之前曾怡嘉一直在偷偷筹备的事，连杨米和赵若瑶都不知道。
两人分别接过一部分文档，打开一看，几乎全是由a4纸打印出来的剧本文档。
随便一翻，几个剧本名映入眼帘。
《烈火如歌》《盛夏晚晴天》《谈判官》《亲爱的翻译官》《漂亮的李慧珍》《三生三世十里桃花》《一千零一夜》等等。
其中，谈判官，翻译官，十里桃花的主演名字都写有杨米，也就是这些剧暂定她来挑大梁，其他剧则在演员一栏中标注着‘暂时未定’几个字。
接下来，赵若瑶和杨米皆沉浸在翻阅剧本的过程中，房间内一时间响起了飒飒飒的声响。
曾怡嘉对两人的反应十分满意，这些可都是她一个人完成的工作，就是为了今天给这两位合作伙伴一个惊喜。
要不然，她凭什么是老总呢？
一会还有个惊喜，且先让这两人消化一下再说。
曾怡嘉亲力亲为的为两人各自倒了一杯热咖啡。
杨米举着《漂亮的李慧珍》剧本道：“这部剧，适合热巴来主演。